东西问·中外对话丨女性题材电影，东西方有何不同？******
从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯 ，到中国电影成为各大电影节 的“常客” ，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去 ，中国电影已成为外国观众了解中国 的窗口。中国电影如何更好地反映当下 、让世界通过电影了解中国 ？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监、著名电影制片人马可·穆勒展开对话 。
视频：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离 ？来源：中国新闻网
曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品的李少红认为，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流。
曾担任过多个国际电影节主席 ，把张艺谋 、陈凯歌 、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台 的马可·穆勒认为 ，丰富多样 的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化的丰富性。
对话实录摘编如下 ：
电影“走出去”有助于世界了解中国
中新社记者：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时 ，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也 是中国新闻社出品的 。当时是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲？
马可·穆勒：1981年年初，有几位国内朋友告诉我，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》。我非常喜欢曹禺的话剧，也看了《原野》，发现这 是个女导演 的处女作，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下 。凌子后来又介绍了更多 的女导演给我认识，我那个时候觉得中国终于有了非常强、非常活泼的一批新的女导演。
电影《原野》海报 ，来源 ：网络中新社记者：中国电影走向世界有什么特殊意义？
李少红 ：这个过程让我们打开了眼界和世界观 ，同时也能够让世界了解中国 。1992年的《四十不惑》是我们这一代现代题材的第一部去欧洲电影节的影片，能获奖 的一个重要原因就在于当时中国人的生活对西方来讲非常陌生 ，尤其 是现实生活。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人 的状态，所以我觉得现实题材的影片能够出去 是非常重要 的 。
马可·穆勒 ：那个时候这些电影都是新生代导演的第一部或者第二部 。它们真 的是丰富多样，他们所探索的方向不 是一致的 。我那个时候就特别想通过这些电影让国外 的观众，特别 是欧洲的观众多了解中国文化 的丰富性。
中新社记者：如何看待国际获奖和国内获奖之间的关系 ？
马可·穆勒 ：上世纪90年代应该是中国电影的热门时代 ，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片 ，国外的发行也会考虑多买几部中国影片。为什么上世纪90年代国外会有热门 的中国电影 ？因为那个时候好多电影都 是有商业价值的艺术片 ，或者有高艺术品质的商业片。我真 的非常敬佩那些导演所作 的贡献，让更多的人马上就可以看懂 ，可以理解 。
李少红 ：不管是在国际还是在国内获奖 ，对我们 的艺术创作都 是肯定和鼓励。国际上获奖 是从中国发展 的故事和东方文化 的角度去欣赏这种艺术价值 ，这是一个相当高的肯定。国内 的鼓励则更直接 ，因为我们的创作反映 的是中国的现实生活和历史文化 ，这种肯定更重要 。
女性创作丰富了世界
中新社记者：如何看待女性导演、女性题材创作对整个电影产业 的贡献？
李少红：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界。作为女性导演 ，我们很自觉地在做这种观察和表达。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响 ，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角 ，无论是历史题材还 是现实题材 ，这也形成了我自己 的创作特色。
马可·穆勒：每几年，中国电影中就会出现一两部女性题材影片 ，真实地为中国女性发声。如从凌子到黄蜀芹 、李少红等第四代、第五代有代表性 的女导演，以及最新一代的李玉导演作品，都让外国观众深入了解中国女性的世界观，以及她们对社会 的观察和探讨。
中新社记者 ：在女性题材电影中，欧美影片与中国影片有什么异同？
马可·穆勒：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影，不仅是女导演拍，也有男导演拍 。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗的女性角色，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖的田壮壮导演作品《小城之春》 ，也是由男导演拍摄 的中国女性题材电影。中国香港导演杜琪峰 ，大家都觉得他擅长执导动作片 、侦探片 ，但是他每拍三四部影片，也会考虑拍一部女性题材影片 。
中新社记者 ：当今 的女性观众与30年前有什么不同 ？如何看待女性意识 的觉醒 ？
马可·穆勒 ：在中国电影市场(作品)多样化之下 ，现在中国女性观众可以看到多种类的电影 。以前 ，特别是西方和日本的女导演拍摄的电影受众是三四十岁 的女性 。现在的导演无论男女，他们电影 的目标受众更年轻，观众也可以看到很多不一样的电影 。近年来中国电影 的成就之一，就是女导演也开始拍类型片 。
李少红 ：从个人经历看，我 的女性意识 的形成经历了从不自觉到自觉 的过程 。以前我们有句口号“妇女能顶半边天”， 是说妇女也有平等工作的机会和权利，同时也降低了性别差异意识 。改革开放后，女性更加关注和思考自己 的存在价值，争取在社会上 的独立性。现在我和很多年轻女导演交流的时候发现 ，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪 ，知道在自己想创作的题材中 ，从女性的视角出发应该坚持什么 。
中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性的生存状态？
李少红 ：这部影片三位导演都是女性，我们从女性的角度出发 ，以女性的视角观察生活，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题 。另外 ，从不同地域表现来说，张艾嘉导演在中国香港 ，反映了与内地不同 的情况 ，陈冲导演反映的 是一对分离在两地的情侣的情感。影片多元表现了最普通的妇女在家庭中承担 的责任。
马可·穆勒 ：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾 。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题的方法 。包括《世间有她》在内 的许多中国电影都具有跨越语言、文化障碍 的突破力，能够引起国外观众对中国女导演作品 、中国女性题材影片的重视。
以电影促进中外对话任重道远
中新社记者：在促进以电影为媒介的中外对话中 ，电影人还需要做出哪些努力？
马可·穆勒 ：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到 的文化差异 。这方面可以通过对中国文化的翻译、释义帮助国外观众理解中国电影，进而引起他们 的共情 。
李少红 ：东西方文化确实存在差异 ，需要更多宣传和推广才能拉近彼此的距离。从创作上，可以多关注包括女性题材在内 的现实题材电影交流 。性别 的表达是世界的语言，不存在障碍 ，每一个家庭 、每一个个体，无论男人女人 ，都能感同身受 ，这样的作品应该多一点。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材 的影片，也会非常感兴趣，虽然讲述的是其他国家 的人遇到问题 是怎样应对的 ，但其实和我们没有什么差别 。
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