让网络购药更安全更便捷******

　　随着药品网络销售活动日趋活跃 ，足不出户在网上购买常用药、急用药，成为很多人 的新选择 。相比线下售药 ，网上药店往往没有实体店铺，购药时也没有药师当面指导 ，销售行为的监管难度更大 ，因而更容易出现用药安全风险 。近年来，网上违规出售处方药、非法销售违禁药的情况时有发生，需要加强对药品网络销售 的监管。

　　12月1日，《药品网络销售监督管理办法》(以下简称《办法》)正式施行 。从规定“药品网络销售企业应当按照经过批准 的经营方式和经营范围经营”，到指出“通过网络向个人销售处方药的，应当确保处方来源真实、可靠，并实行实名制” ，再到强调“第三方平台应当加强检查 ，对入驻平台的药品网络销售企业的药品信息展示 、处方审核、药品销售和配送等行为进行管理” ，《办法》为药品网络销售提供了更加明确的合规指引，对于进一步规范药品网络销售行为，保障网络购药安全具有重要作用 。各级药品监管部门要将《办法》落到实处 ，全面做好药品网络销售监督管理 ，严查违法行为 ，维护药品网络销售秩序 。

　　网上药店资质审核和销售行为监管需强化 。药品网络销售主体类型多 、数量庞大 ，推广和展示方式复杂多样 ，监管难度比实体药店更大。《办法》规定，“药品网络零售企业应当对药品配送 的质量与安全负责”“应当完整保存供货企业资质文件、电子交易等记录”。网上药店基本都有线下实体企业和仓库，加强对网上药店 的资质审核和药品检查，就抓住了药品网络销售监管 的“牛鼻子”。抓好药品网络销售全过程监管，确保每一笔交易有留痕、可追溯，如有违法违规问题就可以实现快速倒查。

　　处方药网络销售需从严、从紧管理。我国对非处方药和处方药有着严格的分类管理：非处方药使用比较安全，不需要开具处方即可出售；处方药对人体具有潜在危险，违规出售造成 的用药安全风险更大 ，必须在医生开具处方后方可出售 。《办法》规定 ，“处方药销售前 ，应当向消费者充分告知相关风险警示信息 ，并经消费者确认知情” ；销售处方药的药品网络零售企业“相关记录保存期限不少于5年 ，且不少于药品有效期满后1年” 。药品网络销售监管要突出处方药销售这个重点 ，遵循经营监管“线上线下一致性”原则，加强处方审核，严厉打击伪造处方、随意开具处方等违法违规行为 。

　　第三方平台应担负起管理和监督责任 。第三方平台面向大量消费者，进驻的药店多、药品销量大 ，容易出现违法违规行为。《办法》对第三方平台建立药品质量安全管理机构，配备药学技术人员 ，建立并实施药品质量安全 、处方审核 、不良反应报告等管理制度做了详细规定，并要求对申请入驻的药品网络销售企业资质 、质量安全保证能力等进行审核 ，对销售活动建立检查监控制度等。第三方平台要完善内部管理，进一步加强专业能力建设，不断强化对进驻药店销售行为的监督，从而更好地履行平台管理责任。

　　药品安全关系人民群众生命健康 。《办法》对药品网络销售法律责任进行了详细规定 ，加大了对违法违规行为 的处罚力度。监管部门须坚持“以网管网” ，加强药品网络销售监测 ，发挥技术手段在保障药品质量安全方面的突出优势 ，一旦发现违法违规行为 ，依法依规严厉查处。药品网络销售企业 、第三方平台要把药品安全放在首位，落实主体责任 ，加强行业自律。统筹协作、共管共治，一定能持续提升药品安全治理水平 ，让网络购药更安全 、更便捷。

　　申少铁

《平原上 的摩西》：成功 的改编 全新 的创作******

　　根据双雪涛 的中篇小说《平原上 的摩西》改编的同名迷你剧在迷雾剧场首播时，确认入围今年柏林影展 的剧集单元。这个展映单元的设立以及选片原则，是为了呈现多种放映平台上的当代电影怎样展开“长故事”的叙述。就这一点而言 ，《平原上 的摩西》脱离了观众司空见惯 的悬疑连续剧的模式，它更适宜被当作一部7小时的长片 。

　　双雪涛写作《平原上 的摩西》，明显地致敬福克纳，借鉴《我弥留之际》 的叙事手法，以多视角多声道 的独白的混响，拼贴出一段从1990年代到本世纪第一个十年间的东北往事。导演张大磊在改编和拍摄中 ，把故事的背景转移到同时期的呼和浩特，剥除了原作中“铁西区”“艳粉街”等具有强烈辨识度 的地域和时代符号。这并不折损小说文本提供 的阐释空间 ，导演把小说当作一个特别 的起点，由此展开了属于他的全新创作。

　　生活场景中 的阴郁抒情

　　小说以多角色 的回忆展开，时间轴 是滑动 的，不断地从“此刻”回溯到过往的某一刻。最先出场 的是男主角庄树的父亲庄德增，他从1990年代初国企改革前夜的“下海”决定讲起 ，钩沉与庄树母亲傅东心在1980年前后 的相亲、成家。剧集回避了这种张扬叙事技巧的跳跃时间线，按部就班地细说从头，开始于傅东心坐公交车去公园赴约，街景不断向她身后退去 ，不知哪里的喇叭，传出罗马尼亚电影《沸腾的生活》主题曲。即便不知道这支曲子 的来历 ，以沉稳 的节奏流过画面的细节，构成了直观 的“沸腾生活”。视与听制造 的第一印象，让人想起本雅明 的这段话 ：历史 是被建构 的 ，建构的重点不 是空虚 的时间 ，而是具体 的时代 ，具体的工作，具体 的生活 。

　　抱着对“悬疑” 的期待打开这部剧集 的观众，很可能是失望的 ，除了第二集和第六集 的结尾，剧中没有明确 的事件正面爆发，没有戏剧化的冲突 ，在出场人物身上，很难找到清晰 的意志 ，更没有剧情片常规 的“行动”。十多年时光流逝 ，国营工厂改制，工人新村拆迁 ，连环杀人案爆发，便衣警察在平安夜横尸贫民窟……本该倾覆生活的剧变和惊人事件 ，被生活的无数微小尘埃覆盖了。导演把更多 的耐心交付给家庭和邻里的生活场景实录 ：女婿陪丈人喝酒 ，女儿和父亲商量买什么雪糕 ，老师带着孩子读《卡拉马佐夫兄弟》 。甚至 ，当大案发生以后，警员们熬夜查卷宗 、私服暗访等情节 ，没有被浓墨重彩地渲染 ，他们 的生活和工作捆绑了 ，而观众更多看到他们在工作 的同时，和普通人一样喝酒、泡澡、吃夜宵 。摄影机成了显微镜，镜头前展开了微观的、具体的生活环境 ，以及活动在这环境里的人们。

　　剧中屡次引用《卡拉马佐夫兄弟》 ，整体 的剧作气质却多少有些切近契诃夫 的意境 。年复一年 ，一代接一代 ，那么多的欺瞒 、背叛和暴力发生过 ，都是在看不见 的“暗场” 。创作者搁置了事件和行动 ，超越社会语境而深入日常生活的内涵，把重心转向刻画人的生存状态 ，更进一步 ，深入他们捉摸不定 的精神世界 ，寻找他们隐藏于内心的波动 。

　　小说中，傅东心像 是承载了若干现象的容器，起初是委曲求全 的知识分子 ，后来得到“先富起来”的红利， 是自我放逐的文艺阔太 。剧集最大胆的改编 是一开始就用高光照亮了这个和环境格格不入的人。即便海清的表演存在争议，剧作呈现 的傅东心也 是当下影视剧中的稀缺形象 。她不 是错生在特殊年代的林黛玉，也不是被糙汉丈夫庇护 的女版堂吉诃德。她更多集中了契诃夫笔下一部分角色 的特质 ，既 是没有扣动扳机 的特里普列夫(《海鸥》)，也 是下沉得更彻底 的柳苞芙(《樱桃园》) ，她在无法摆脱的环境里因为抱有理想而格外痛苦 。傅东心以“熬下去”的状态度过了她 的大半生，自甘游荡于“正常生活”的边缘，她的大半生汇聚成一种阴郁的抒情 ，这也塑造了整部剧集 的精神底色。

　　湖水、平原和枪声

　　从对“傅东心”的刻画到作品整体的气质 ，相比小说 的冷冽干脆，剧集平添了怀疑和哀怨，这就注定了女主角李斐 的结局 是两条不同 的“路” 。

　　小说尾声，浑然不知李斐惨烈经历的庄树心存幻想，以为童年往事的回忆能把湖水变成平原 。最后一句话陡然宕开现实 ，展开青春尽头 的冷酷仙境：“北方午后的微风吹着她 ，向着岸边走去 。”这则结尾 ，和《刺杀小说家》意趣相通，“信念”介入且暂时地战胜了现实。

　　而在剧中 ，李斐把枪口对准自己 ，虽然这个画面没有正面出现，但她 的死是确定 的，她 的悲剧也 是确定 的 。这个改写 ，并不 是影像用形而下 的结论对峙文本形而上 的憧憬 。一声沉闷的枪响 ，宛如同时砸在观众大脑和内心的重锤 ，提醒人们之前看到的“万家灯火”里潜伏着可怕的危机 ，甚至是能把人摧毁的 。

　　一种彻底 的悲剧精神流淌在整部剧集：蒋不凡是个正直 的警察 ，但他在“准时破案” 的压力下做出严重错判，最终赔付自己 的性命 ；庄树渴望查清陈年血案 ，但真相把多灾多难 的李斐推入更深的深渊 ；李斐是最无辜的，12岁的她为了在平安夜见到庄树而对父亲撒谎 ，这个谎言让他们坐上伪装成出租车司机 的蒋不凡 的车，引发了蝴蝶效应般的惨剧。他们 的生活支离破碎甚至万劫不复，每个人都要为自己的悲剧承担一部分责任，但没有谁应该承担全责——他们面对命运随心所欲的拨弄和玩笑，无可奈何。

　　导演以耐心的视听节奏铺陈具体的人间悲喜 的点点滴滴，诚实地面对人性和人的存在，一旦创作者抒情地陈述具体 的人 的卑微和局限，以及因此而无法幸免 的道德困境，真正 的悲剧诞生了 。这里没有“我命由我不由天” 的豪情 ，没有摩西在平原上分开湖水 ，李斐和庄树 的命运都脱离了他们的意愿 。

　　卧倒在船上的李斐像死去 的天鹅，庄树在染血 的湖面上回忆他和李斐共度的童年夏日，比起小说轻灵浪漫的余韵，剧集结束于哀怜的凝视 ，也是这份“怨而不颂”的哀怜姿态 ，成就了影像表达中不多见的美学调性 。(本报记者 柳青)

　　(来源：文汇报 2023年2月3日 第6版)